Libri di poesia, plaquette e alcuni volumi di architettura, design e comunicazione

La sezione “Sotto, la verità. Più sotto, la verità” rappresenta il culmine, in questo senso, trasformando un evento biografico reale – la detenzione per un errore giudiziario vissuta da un conoscente – in brevi ma intensi brani letterari. Mentre nel segmento “La scomparsa dei parrucchieri” l’autrice ci conduce attraverso le fasi iniziali della stagione pandemica offrendo uno sguardo profondo e riflessivo su questo periodo straordinario della storia recente.

(Giulio Milani)

Il punto di vista della cassiera conferma la capacità di Luisa Pianzola di trasformare la parola quotidiana in avvenimento, soprattutto nel poemetto che dà il titolo al libro. La cassiera di Pianzola è una figura potente, imperturbabile e talvolta “santa” per i consumatori, una figura “marginale” che diventa osservatore filosofico della quotidianità.

(Piera Mattei)

Ma se c’è da segnalare una nota caratteristica della scrittura, andrà rintracciata nelle innumerevoli discese dai codici letterari verso idiomi più bassi, prossimi al parlato, con incursioni nel terreno degli idioletti gergali, nei tecnicismi, a volte nel dialetto. L’esito complessivo è una lingua poetica che, giocando su pesi e contrappesi, tende all’equilibrio e, di fatto, lo raggiunge con naturalezza d’artista. Come ogni poeta vero, Luisa Pianzola ha trovato un modo di attualizzare in proprio quel grande codice che si chiama “lingua italiana”.

(Mario Santagostini)

L’opera è studiata, lavorata e discende da uno stile aneddiano qui reso meno gelido e meno dolente. Viene usata una tecnica di nascondimento, di ellissi del fatto, che quasi per intrinseca necessità qui precede la scrittura e vi resta implicito. Si tratta di una sorta di ruminazione, che non vorrebbe, fin dove è possibile, dare conto di quanto è all’origine di una riflessione-riflesso. Non vuole dire (non subito) a cosa alluda un certo dettaglio, un certo sguardo appuntato sulla pagina. Una voce ventriloqua? Una voce che eccede nella sprezzatura fino a creare l’enigma? Luisa Pianzola con questo libro sigilla una sua forte e originale poetica.

(Piera Mattei)

Il lessico in Salva la notte è frutto di un attento lavorìo della poetessa che ha tolto ogni dimensione lirica e sentimentale dal proprio linguaggio, così come ogni ombra di retorica, scavando dentro al parlare quotidiano per dar forma a una lingua capace di testimoniare la condizione di deprivazione e abulia, di insignificanza e vuoto in cui viviamo.
(Gabriela Fantato)

Ma sempre intervengono auto-coscienza, e pudore, verso il troppo concedersi, nelle forme e nei sentimenti, e anche (è un merito) verso troppo scoperte esibizioni di fonti letterarie. Così che una poesia come “Un buon inizio”, con un incipit petrarchesco, ribadito da echi leopardiani e contrappuntato da un’esplicita citazione pasoliniana, appare come una felice eccezione: utile, per il lettore, anche a capire il reale spessore di una poesia così manifestamente orientata verso “lo stile semplice”.

(Gianni Turchetta)

Ma rileggendo meglio si nota che non è affatto un limite, ma un segno della complessità, della ricca articolazione interna dei suoi percorsi poetici. Si vede bene che l’esperienza si deposita sulla pagina in immagini la cui concretezza le fa sembrare quasi cose, dando loro una sorta di consistenza fisica che impegna il lettore in un vivo attrito.

(Maurizio Cucchi)

A questo si aggiunga il colore, che trae la sua origine dall’essere Luisa Pianzola anche pittrice, con una visione della realtà non limitata al bianco e nero. Ma non vi sono mai contrasti violenti di colore: non appaiono né drammi conclusivi, né esaltazioni purificatrici. Le sue rose gialle, di infinite sfumature e tonalità, si arrampicano su tutta la sua costruzione poetica e la circondano di un‘atmosfera morandiana.

La storia grande raccontata però, come fa la poesia che sa davvero raccontare, attraverso storie piccole che la poetessa snida in un passato rivissuto attraverso veri e propri viaggi, oppure dentro la quotidianità presente, viva, appuntita e della cui necessità di venire a parola ella si fa interprete. Il distacco, l’apparente impersonalità, non è però la cifra della scrittura di Luisa Pianzola; piuttosto si deve parlare di un amore che non arretra nemmeno di fronte alla triste e feroce consapevolezza dell’impossibilità di un destino buono per ognuna delle piccole cose che attraversano la vita.

(Corrado Bagnoli)

Tra i poeti presenti nelle due serie pubblicate, oltre a Luisa Pianzola, Luigi Ballerini, Mario Benedetti, Franco Buffoni, Maria Grazia Calandrone, Anna Maria Carpi, Maurizio Cucchi, Milo De Angelis, Laura Pugno, Stefano Raimondi, Italo Testa, Paul Vangelisti, Jean-Charle Vegliante, Silvia Bre, Matteo Fantuzzi, Marco Giovenale, Laura Pugno, Fabio Pusterla, Andrea Temporelli.